Siempre que hablamos de autopsias médico-legales en el cine pensamos en la misma clase de cine: Seguro que estarás pensando en películas como El silencio de los corderos (Jonathan Demme, 1991) o la soberbia Zodiac(David Fincher, 2007), quizás en series clásicas como CSI (Anthony E. Zuiker, 2000–2015) o esa maravilla de la historia del FBI y el perfilado criminal que es Mindhunter (David Fincher, 2017–2019). Pero existe una joya que casi seguro nunca acertarías ni habrás visto si no te gusta el cine de terror puro y duro que se aleja completamente del arquetipo del cine de género riguroso para sumergirse en el terror sobrenatural en su último tercio, sin embargo, para sorpresa de todos, sus primeros 45 minutos constituyen una de las representaciones más académicas, pulcras y fascinantes de una autopsia médico-legal jamás filmadas.
La genialidad procesal de los primeros 45 minutos de The Autopsy of Jane Doe (André Øvredal, 2016) no es para nada algo que radique en la espectacularidad de su misterio, todo resulta tranquilo, casi monótono y rutinario y sin embargo te atrapa en un ambiente casi de película gótica y un océano fantasmagórico de fondo que no ves, solo lo sientes. Está ahí, te produce intranquilidad pero no sabes porqué. Objetivamente nada es extraño.
Y lo más extraño de todo no es lo que no ves! como ocurre casi siempre, la película juega al despiste en ese sentido y te propone algo diferente donde la sorpresa está en la rigurosa fidelidad con la que replica el protocolo de una necropsia médico-legal. Desde la perspectiva de la patología forense, este segmento funciona como un auténtico ensayo clínico audiovisual, estructurado meticulosamente bajo el método científico empírico. Es lo último que te esperarías en una película de fantasma que no oculta sus intenciones y vaya que te sorprende!
Si no eres conocedor de la materia sencillamente te sorprende la minuciosidad de los procedimientos y la tranquilidad de como la cámara retrata el proceso, pues a veces para generar misterio no hace falta más que mostrar las cosas tal como son! Por supuesto es una película que no pretende ser un falso documental, sabe a lo que juega y esa primera parte no desentona con las reglas de una película de terror, lo cual la hace más única en la historia del cine. Tan solo ajustar un poco la puesta en escena, los diálogos, la luz y buenos profesionales detrás de las cámaras como André Øvredalpara que lo que hubiera sido una aburrida autopsia ‘realista’ se transforme en algo apasionante pero que por alguna razón nunca llego a alcanzar el reconocimiento que merecía.
Pero cuando sabes de lo que estamos hablando la cosa cambia! Y cambia mucho! Ves algo que realmente no es una autopsia tal y como sería en la realidad y a la vez es lo más parecido que has visto en pantalla de cine ¿Cómo es posible? ¿Que demonios está sucediendo? (Y nunca mejor dicho!)
Pues lo que ocurre es sencillo, el filme comienza respetando la secuencia cronológica obligatoria de cualquier patólogo: el examen externo antes del interno. Los forenses (Tommy y Austin) no asumen causas, recopilan signos físicos pasivos para determinar el Intervalo Post-Mortem (IPM) y poco a poco te das cuenta de que están haciendo todo correctamente, puede que no sea lo que tu harías, puede que no tengan un laboratorio de alta tecnología como en CSI pero hacen lo que tienen que hacer como nunca lo habías visto:
Evaluación de la opacidad corneal: El personaje de Brian Cox observa la turbidez de los ojos de la víctima. En medicina forense, la formación de la telilla de Anderson (deshidratación esclerótica) y la pérdida de transparencia de la córnea son indicadores precisos de un cadáver que ha permanecido con los ojos abiertos entre 2 y 3 horas, o más de 24 horas si permanecieron cerrados.
Fijación de Livor Mortis y Rigor Mortis: Se evalúa la rigidez cadavérica en las articulaciones temporomandibulares y extremidades, además de las livideces (acumulación de sangre por gravedad). La discordancia que encuentran (un cuerpo rígido pero sin livideces visibles externamente) es el motor científico que rompe la normalidad del protocolo, planteando un enigma fisiológico real antes de recurrir a lo fantástico.
Preservación Epistemológica: El Dictado Forense Continuo
Hasta aquí todo bien, no es algo que no hayamos visto antes, pero un elemento que la mayoría de las producciones obvia es la fijación documental, el ritmo dramático acostumbra a causar verdaderas carnicerías en los procedimientos reales y sin embargo Øvredal se resiste a transformar su cinta en un vulgar CSI las Vegas de ritmo endiablado, y mucha atención! hacerlo sin aburrir al espectador es sumamente difícil, sobre todo si la parte científica no le interesa, pero la cinta lo consigue sin necesidad de sorprendentes malabares de alta tecnología ni teorías alucinantes de ciencia ficción, tan solo dejándose llevar por la pasión en el rigor de un trabajo bien hecho.
En la práctica forense real, el uso del magnetófono o dictáfono no es un recurso dramático, es un requisito legal y científico estricto. Cada observación debe registrarse en tiempo real para evitar el sesgo de confirmación retrospectivo. Si un patólogo altera el orden o describe un hallazgo basándose en lo que descubrió después, contamina la validez de la prueba ante un tribunal.
Si escuchas la cinta en inglés, la terminología utilizada en la grabación es impecable: evitan antropomorfismos innecesarios, se refieren al sujeto como «Jane Doe» (preservando la objetividad ante la falta de identidad legal), y describen las lesiones utilizando coordenadas anatómicas exactas (línea media clavicular, fosa ilíaca, etc.) en lugar de términos coloquiales.
Ejecución Quirúrgica: La Incisión en Y y Técnicas de Evisceración
Cuando la película avanza al examen interno, la representación física del procedimiento es de una pulcritud técnica sobrecogedora. La Incisión en Y, se ejecuta con el corte trirradiado clásico (desde ambas articulaciones acromioclaviculares hasta el apéndice xifoides, y de ahí al pubis). La película muestra el manejo correcto del bisturí, el reflejo de los colgajos cutáneos y musculares del tórax, y el uso de las costótonas para cortar los cartílagos costales. A continuación la Inspección In Situ: Antes de extraer los bloques orgánicos mediante metodologías como la técnica de Virchow (órgano por órgano) o Rokitansky (en bloque), los personajes inspeccionan las cavidades en busca de fluidos libres (hemotórax, ascitis). Este paso es crucial en la realidad para evitar falsos positivos por contaminación cruzada de fluidos durante la evisceración.
Aplicando el Principio de Locard
El guion funciona como un rompecabezas donde el cuerpo es el escenario del crimen. Ante la ausencia de traumas externos (la piel está intacta), los patólogos aplican la máxima de la criminalística: toda acción deja una huella. Enfrentan un trauma interno vs. una indemnidad externasorprendente: El hallazgo de fracturas en muñecas y tobillos (sugestivas de ataduras), la lengua seccionada y los pulmones severamente carbonizados (inhalación de humo) sin quemaduras epidérmicas, obliga a los científicos a formular hipótesis basadas en el daño tisular profundo.
Por otro lado la Toxicología y Botánica Forense se emplean de forma inteligente y la apertura del estómago y el análisis de su contenido no se reduce a un «susto» típico ni a objetos extravagantes como cabría esperar en una cinta de género, en absoluto!, atendemos al aislamiento de variablescon elegante profesionalidad. Identificar restos de Datura stramonium (estramonio) en el tracto digestivo es una aproximación real a la toxicología pues lo que se busca es reconstruir las últimas horas de vida del sujeto a través del metabolismo gástrico.
Poco a poco, el espectador pro activo, habrá ido recomponiendo el puzzle a través de todos los datos que se van recopilando en la autopsia para conducirnos poco a poco a un estado de desasosiego creciente donde es justamente la ciencia quien nos conduce hacía algo aterrador sin cabida para los trucos y lo fantástico. Es la razón conduciendo al espectador al lado más irracional de nuestra psique, y eso es un terror más difícil de esquivar para los más acostumbrados al género!
Podríamos desgranar aún más esta cinta única del terror con unos 45 primeros minutos que se estudian y celebran en círculos de divulgación científica porque respetan el ritmo de la ciencia. No hay cortes de montaje vertiginosos ni super computadoras que resuelven el caso en segundos. Es el triunfo de la lógica inductiva: dos profesionales, un protocolo estricto, instrumental de acero inoxidable y la lectura sistemática de los tejidos biológicos.
Al tratar la medicina forense con ese nivel de dignidad académica, la película logra que el horror posterior sea mucho más perturbador, porque primero nos obligó a creer firmemente en la realidad física de ese cuerpo y poco a poco todo se fue difuminando. ¿Alguien se puede imaginar el terror que podría padecer en la vida real un profesional que afrontara algo semejante?
Quien piense que la cinta olvida el plano artístico hasta el desenlace también cometerá otro error típico de presunción, la fotografía es única e impactante, de una belleza plástica desasosegadora y difícil de olvidar, los primeros planos de los fallecidos son terroríficos sin ser desagradables pero a su vez trasladan un fascinación perturbadora por la belleza muerta que el director no esconde, sino que la muestra con todo descaro con la intención perversa de hacernos partícipes, y eso ya de por si es realmente terrorífico,
Quizás algún día hablemos de casos reales, de autopsias sin explicación que estremecen, pero eso ya es otra historia que si existe quizás, y solo quizás te contaremos.
| Para saber más: IMDB Distribuidora: A Contracorriente Films (España) IFC Films / IFC Midnight / Wild Bunch / IM Global (Internacional) Estreno en España: La película llegó a los cines españoles el 13 de enero de 2017 y posteriormente al catálogo de la distribuidora A Contracorriente Films. Recepción: Ganó el Premio Especial del Jurado en el Festival de Sitges de 2016. Stephen King también la elogió, destacando que es una de las películas de terror más impresionantes de la última década Dirección:André Øvredal Reparto:Brian Cox. Olwen Kelly, Michael McElhatton, Emile Hirsch Ophelia Lovibond Producción:Fred Berger, Eric Garcia, Rory Aitken, Ben Pugh Guion:Ian B. Goldberg, Richard Naing Clasificación: 16 – País: Reino Unido / Estados Unidos Idioma: Inglés – Estreno: 13 de enero de 2017 Duración: 99 min – Género: Horror – Thriller/Suspense |
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